আধ্যাত্মিকতাবাদী ছবি কি?

আধ্যাত্মিকতাবাদী ছবিয়ে আমাৰ বাবে অগণন শিক্ষণ আৰু প্ৰতিফলন আনে যে আমি দুখ, আঘাত আৰু মানৱ সম্পৰ্কৰ সৈতে কেনেকৈ মোকাবিলা কৰো। ইয়াৰ উপৰিও তেওঁলোকে আমাক আত্মজ্ঞানৰ প্ৰতি জাগ্ৰত হ’বলৈ আৰু আমাৰ আধ্যাত্মিক যাত্ৰাক সম্প্ৰসাৰিত কৰিবলৈ সহায় কৰিব পাৰে। ইয়াৰ উপৰিও নতুন সংস্কৃতিৰ বিষয়ে আৰু সমগ্ৰ বিশ্বতে বিশ্বাস আৰু ধৰ্ম কেনেকৈ প্ৰকাশ পায় সেই বিষয়ে জানিব পৰা যাব।

এই লেখাটোত বিভিন্ন ধৰণৰ আধ্যাত্মিক ছবিৰ সন্ধান কৰা হ’ব: নাটক, ছাচপেন্স, ৰোমাঞ্চ আৰু জীৱনীমূলক। এইদৰে আপুনি এনে উপাধি জানে যিয়ে আপোনাৰ জীৱনক চোৱাৰ ধৰণক ৰূপান্তৰিত কৰিব আৰু আপোনাৰ ব্যক্তিগত বৃদ্ধিৰ বাবে অতি মূল্যৱান শিক্ষা থাকিব। ইয়াৰ পিছত চাওক মূল আধ্যাত্মিকতাবাদী ছবিসমূহ।

আধ্যাত্মিক নাট্য ছবি

আধ্যাত্মিক নাটক ছবিয়ে আমাৰ সংবেদনশীলতাক আলোড়িত কৰে, কিন্তু ইয়াৰ দ্বাৰা গুৰুত্বপূৰ্ণ শিক্ষা আনে যিবোৰ আমি গোটেই জীৱন অনুশীলন কৰিব লাগিব। ইয়াৰ পিছত আমি কিছুমান আধ্যাত্মিকতাবাদী ছবি পৃথক কৰি লওঁ, যেনে হিডেন বিউটি, মাই লাইফ ইন দ্য অদাৰ লাইফ আৰু বহুতো!

দ্য কেবিন - ষ্টুয়াৰ্ট হেজেলডিন (২০১৭)

নিজৰ পৰিয়ালক ভ্ৰমণলৈ লৈ যোৱাৰ ফলত মেকেঞ্জী (ছেম ৱৰ্থিংটন)ৰ কন্যাৰ অপহৰণৰ পিছত তেওঁৰ জীৱনটো ৰূপান্তৰিত হৈছে। কেইবাবাৰো তালাচী চলোৱাৰ অন্তত পাহাৰৰ কেবিনত কিশোৰীগৰাকীক ধৰ্ষণ কৰি হত্যা কৰাৰ প্ৰমাণ পোৱা গৈছে। তাৰ পিছত ট্ৰেজেডীৰ দ্বাৰা যন্ত্ৰণাত ভুগি থকা মানুহজনে নিজকে অবিশ্বাসত ভুগি ঈশ্বৰৰ ওপৰত বিশ্বাস হেৰুৱাই পেলায়।

টাইমছকাম কৰে আৰু বিশ্বাস কৰে যে তেওঁৰ পত্নীয়ে তেওঁৰ ৰোগীৰ জৰিয়তে যোগাযোগ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছে।

তেতিয়াৰ পৰাই অলৌকিক পৰিঘটনা ঘটিবলৈ আৰম্ভ কৰে আৰু চিকিৎসকজনক ড্ৰেগনফ্লাই, পোক-পৰুৱা, যিবোৰক তেওঁৰ পত্নীয়ে তাবিজৰ দৰে বুলি বিশ্বাস কৰিছিল, খেদিবলৈ আৰম্ভ কৰে, যিয়ে তেওঁক বিশ্বাস কৰায় যে তেওঁৰ পত্নীয়ে তেওঁৰ সৈতে যোগাযোগ কৰি আছিল।

গোটেই ছবিখনত আচৰিত ধৰণৰ ৰহস্যটো উন্মোচিত হৈছে আৰু এই বাৰ্তা প্ৰেৰণ কৰা হৈছে যে যিসকল লোকৰ মৃত্যু হৈছে আৰু ইছ্যু এৰি থৈ গৈছে তেওঁলোকৰ সৈতে যোগাযোগ কৰাটো সম্ভৱ ভৌতিক সমতল।

জীৱনীমূলক আধ্যাত্মিক চলচ্চিত্ৰ

বিশ্বজুৰি এনেকুৱা মানুহ আছে যিয়ে নিজৰ ধৰ্মৰ জৰিয়তে প্ৰেম, শান্তি আৰু সৰ্বোপৰি আনক নিজৰ জ্ঞান আৰু ইচ্ছাৰে সহায় কৰাৰ পথ প্ৰশস্ত কৰিছিল

তলত জীৱনীমূলক আধ্যাত্মিক ছবিসমূহ উপস্থাপন কৰা হ'ব, যেনে, উদাহৰণস্বৰূপে, চিকো জেভিয়াৰ আৰু সৰু বুদ্ধৰ কাহিনী। তলত চাওক।

কুণ্ডুন - মাৰ্টিন স্কোৰচেজ (১৯৯৭)

তেৰশ দালাই লামাৰ মৃত্যুৰ চাৰি বছৰৰ পাছত সন্ন্যাসীসকলে বিশ্বাস কৰে যে তিব্বতত বাস কৰা এজন দুবছৰীয়া ল'ৰা দালাই লামাৰ পুনৰ্জন্ম . শিশুটিক লাছালৈ লৈ যোৱা হয়, শিক্ষিত হ’বলৈ আৰু সন্ন্যাসী হ’বলৈ আৰু ১৪ বছৰ বয়সত ৰাষ্ট্ৰপতি হ’বলৈ। যুৱকজনে নিজৰ দেশখন দখল কৰাৰ মনস্থ চীনৰ সন্মুখীন হোৱাৰ প্ৰয়োজন।

বায়’পিকখনত চতুৰ্দশ দালাই লামাৰ মনোমোহা কাহিনী, নোবেল বঁটা বিজয়ী...পাজ, ১৯৮৯ চনত। কাহিনীভাগত তেওঁৰ জীৱনটো কালক্ৰম অনুসৰি কোৱা হৈছে যেতিয়ালৈকে তেওঁ দালাই লামা, “কৰুণাৰ বুদ্ধ” নহয়। যেতিয়া তেওঁ নিজৰ জনসাধাৰণৰ নেতা হয়, তেতিয়া তেওঁ তিব্বত দখল কৰিবলৈ চীনৰ বিৰুদ্ধে যুঁজিবলৈ যুঁজ দিয়ে, কিন্তু তেওঁ অসফল হয় আৰু ভাৰতত নিৰ্বাসিত হ’বলৈ পলায়ন কৰাৰ প্ৰয়োজন হয়।

Divaldo: O Messenger of Peace - Clovis Mello (2018) ) <৭><৩>চাৰি বছৰ বয়সৰ পৰাই ডিভাল্ডোৱে মধ্যমীয়াৰ সৈতে জীৱন নিৰ্বাহ কৰি আহিছে যদিও সহকৰ্মীসকলে গ্ৰহণ নকৰাৰ উপৰিও তেওঁক কেথলিক পৰিয়ালে বিশেষকৈ পিতৃয়ে দমন কৰিছিল। প্ৰাপ্তবয়স্ক হোৱাৰ লগে লগে তেওঁ ছালভাডৰলৈ গুচি যায়, কিয়নো তেওঁ নিজৰ উপহাৰটো আনক সহায় কৰিবলৈ ব্যৱহাৰ কৰিব বিচাৰে।

তেওঁৰ আধ্যাত্মিক গুৰু জোয়ানা ডি এংগেলিছ (ৰেজিয়ান আলভেছ)ৰ সহায়ত ডিভাল্ডো বিশ্বৰ অন্যতম পৰিচিত হৈ পৰে মাধ্যমসমূহ . ডিভাল্ডো ফ্ৰাংকোৰ জীৱনীমূলক কাহিনীয়ে, তেওঁৰ সংগ্ৰাম আৰু গোটেই জীৱনত অনুভৱ কৰা প্ৰতিকূলতাৰ কথা কয়, কিন্তু গুৰুত্বপূৰ্ণ বাৰ্তা আনিবলৈ ব্যৰ্থ নোহোৱাকৈ আৰু ধৰ্ম নিৰ্বিশেষে আনক সহায় কৰাৰ গুৰুত্বৰ কথা কয়।

লিটল বুদ্ধ - বাৰ্নাৰ্ডো বাৰ্ট'লুচি (১৯৯৩)

লামা নৰ্বু (ৰুওচেং ইং) আৰু কেনপো টেনচিন (ছ'গ্যাল ৰিনপোচে) হৈছে তিব্বতী বৌদ্ধ সন্ন্যাসী যিসকলে নিজৰ বিৰক্তিকৰ সপোনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত হৈ ছিয়াটললৈ যায় ল'ৰাটো লামা ডৰ্জেৰ পুনৰ্জন্ম নেকি প্ৰমাণ কৰিবলৈ তেওঁলোকে ভূটানলৈ যাত্ৰা কৰে। তদুপৰি পাঠ্যক্ৰমতসিদ্ধাৰ্থ গৌতম বুদ্ধৰ কাহিনী ছবিখনত কোৱা হৈছে, কেনেকৈ তেওঁ অজ্ঞানতাক এৰি প্ৰকৃত জ্ঞানলাভত উপনীত হ’বলৈ।

এই কাহিনীভাগে জীৱন-ধাৰণৰ পদ্ধতিৰ পুনৰ মূল্যায়নৰ প্ৰয়োজনীয়তা আনে আৰু দৰ্শকক মৃত্যুৰ ওপৰত চিন্তা কৰিবলৈ বাধ্য কৰায় আৰু... জীৱনৰ সেই মুহূৰ্তৰ সৈতে তেওঁ কেনেকৈ মোকাবিলা কৰে। তদুপৰি, মানুহৰ ওপৰত থকা কিবা এটাত বিশ্বাস কৰাৰ গুৰুত্ব ছবিখনে দেখুৱাইছে।

চিকো জেভিয়াৰ - ডেনিয়েল ফিলহো (২০১০)

চিকো জেভিয়াৰে (মেথিউছ কোষ্টা) সৰুৰে পৰাই মৃত্যু হোৱা মানুহক শুনিছে আৰু দেখিছে। মই যেতিয়াই ঘটা কথা কওঁ তেতিয়াই মানুহে কৈছিল যে সেইটো সঁচা নহয় বা চয়তানী কিবা এটা বুলি। তেওঁ ডাঙৰ হৈ নিজৰ উপহাৰটো চিঠিৰ মনোগ্ৰাফী কৰিবলৈ ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।

চিকো তেওঁৰ চহৰত বিখ্যাত হয় আৰু নতুন পুৰোহিতজনে (কেচিঅ' গাবাছ মেণ্ডেছ) তেওঁক প্ৰৱঞ্চক বুলি অভিযোগ কৰে, মৃত্যু হোৱা চেলিব্ৰিটিসকলৰ বিষয়ে কিতাপ প্ৰকাশ কৰাৰ বাবে।

ফিচাৰ ছবিখনে চিকো জেভিয়াৰৰ জীৱন কাহিনী কয়, যিয়ে ৯২ বছৰ বয়সত মৃত্যুবৰণ কৰিছিল আৰু তেওঁৰ সমগ্ৰ যাত্ৰাত এক গুৰুত্বপূৰ্ণ মধ্যমতাবাদী কাম কৰিছিল আৰু অগণন লোকক সহায় কৰিছিল। তেওঁক অনুসৰণ কৰাসকলৰ বাবে চিকো জেভিয়াৰক এজন সন্ত হিচাপে দেখা গৈছিল যদিও আন কিছুমানৰ বাবে, তেওঁলোকৰ বহুতেই নাস্তিক, তেওঁক প্ৰৱঞ্চক বুলি গণ্য কৰা হৈছিল।

আধ্যাত্মিকতাবাদী ছবি এখন ভূতবাদী ছবি হ’বই লাগিবনে?

আধ্যাত্মিক ছবি হৈছে আমাক উল্লেখযোগ্য কাহিনীৰে আগুৱাই নিব পৰা ৰচনা, প্ৰায়ে বাস্তৱিক, ই আমাক আমাৰ জীৱনৰ সৈতে কেনেদৰে সন্মুখীন হ’ব লাগে তাৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ শিক্ষা আনে।কিন্তু কিছুমান কাহিনীয়ে আমাক ভূতবাদী ধৰ্মৰ সৈতে পৰিচয় কৰাই দিয়ে আৰু আন বিশ্বাসক আঘাত নিদিয়াকৈয়ে ভূতবাদ প্ৰকৃততে কি সেই বিষয়ে শিকাই।

সেয়েহে আধ্যাত্মিক চিনেমাই প্ৰেমৰ জৰিয়তে কেনেকৈ মানুহক জীৱন ৰক্ষা আৰু ৰূপান্তৰিত কৰিব পাৰি তাৰ মূল্যৱান বাৰ্তা প্ৰেৰণ কৰে বহুত ভুল কৰিলেও ভালৰ বাবে। তদুপৰি আমি ভালপোৱাসকলৰ কাষত প্ৰতিটো মুহূৰ্তৰ শলাগ লোৱা আৰু মৃত্যু যে শেষ নহয়, ই আন এটা স্তৰৰ নতুন আৰম্ভণি বুলি বুজা। <৪>পিছলৈ মেকেঞ্জীয়ে তেওঁৰ ছোৱালীজনীক হত্যা কৰা কেবিনটোলৈ যাবলৈ ফোন আহে আৰু তালৈ যোৱাৰ সময়ত তেওঁ এনে পৰিস্থিতিৰ সন্মুখীন হয় যিয়ে তেওঁৰ জীৱনটোক সম্পূৰ্ণৰূপে ৰূপান্তৰিত কৰে।

চিনেমাখনে বহুতো প্ৰতিফলনৰ মুহূৰ্ত আনে, যাৰ বহুখিনিৰ সৈতে জড়িত বাইবেলৰ শিক্ষাৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি। ইয়াৰ উপৰিও আঘাতৰ চিকিৎসা আৰু হৃদযন্ত্ৰ সুস্থ কৰিবলৈ ক্ষমাৰ প্ৰয়োগৰ গুৰুত্বও ই দেখুৱাইছে।

নবী (খলিল জিব্ৰানৰ দ্বাৰা) - নীনা পেলে (2014)

ৰাজনৈতিক বন্দী, তেওঁৰ কবিতা দেখুৱাওঁতে বিদ্ৰোহী বুলি গণ্য কৰাৰ বাবে, মুস্তাফাই, আলমিত্ৰক লগ পায়, এগৰাকী অতি স্মাৰ্ট ছোৱালী যি মাতৃ, কেমিলা, তাইক নিয়ন্ত্ৰণ কৰিবলৈ অসুবিধা পায়। ছোৱালীজনীয়ে বন্দীজনক লগ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে, আৰু তেওঁ তাইৰ লগত নিজৰ সকলো জ্ঞান আৰু চিন্তাধাৰা ভাগ কৰে।

এনিমেচনটো এটা প্ৰকৃত মাষ্টাৰপিছ আৰু মুস্তাফাই কোৱা নটা কাহিনীৰ জৰিয়তে, প্ৰেম, বন্ধুত্ব, জীৱন, ভাল আৰু... evil, আমাক মানৱতাৰ বিষয় আৰু আমাৰ জীৱনত আধ্যাত্মিকতাক কাম কৰাৰ গুৰুত্বৰ ওপৰত চিন্তা কৰিবলৈ বাধ্য কৰে।

স্বৰ্গত লগ পোৱা পাঁচজন মানুহ - লয়ড ক্ৰেমাৰ (২০০৬)

এডি (জন ভইট) এজন বৃদ্ধ ব্যক্তি যাৰ জীৱনটো কঠিন, যুদ্ধৰ দ্বাৰা চিহ্নিত আৰু বহুত কাম কৰিবলগীয়া হৈছিল . যেতিয়া তেওঁৰ বয়স ৮৩ বছৰ হ’ল, তেতিয়া তেওঁৰ মৃত্যু হয়, এক দুৰ্ঘটনাগ্ৰস্ত হোৱাৰ পিছত য’ত তেওঁ গোটেই জীৱন এটা বিনোদন পাৰ্কত মেকানিক হিচাপে কাম কৰিছিল। স্বৰ্গত উপস্থিত হোৱাৰ লগে লগে এডিয়ে উপলব্ধি কৰে যে তেওঁ কোনো উদ্দেশ্য নোহোৱাকৈয়ে জীয়াই আছে।

অৱশ্যে স্বৰ্গত উপস্থিত হোৱাৰ সময়ত তেওঁ পাঁচজন মানুহক লগ পায় যিয়ে কেনেবাকৈ...তেওঁলোকৰ ইতিহাসৰ অংশ হিচাপে গঢ় লৈ উঠে আৰু তেওঁলোকৰ প্ৰত্যেকেই নিজৰ জীৱনৰ মুহূৰ্তবোৰ পুনৰ জীৱিত কৰে, অতীতৰ বাকী থকা সমস্যাবোৰ মেৰামতি কৰিবলৈ আৰু তেওঁলোকে জীয়াই থকা প্ৰেমবোৰ মনত পেলাবলৈ। এইদৰে, তেওঁলোকে আপোনাক আপোনাৰ নতুন যাত্ৰাৰ বাবে প্ৰস্তুত কৰে।

প্লটটোৱে বহুতো প্ৰতিফলন আনে, কিয়নো ইয়াৰ দ্বাৰা দেখা যায় যে আমাৰ জীৱনটো ইটোৱে সিটোৰ লগত সংযুক্ত, যদিও আপুনি মহান কাম সম্পন্ন কৰা নাই। তথাপিও বহু লোকৰ জীৱনত নেতিবাচক বা ইতিবাচক প্ৰভাৱ পেলাব পাৰিব।

The Silence - Martin Scorsese (2016)

পৰ্তুগীজ কেথলিক পুৰোহিত, Sebastião Rodrigues (এণ্ড্ৰু গাৰ্ফিল্ড) আৰু ফ্ৰান্সিস্কো গাৰুপে (এডাম ড্ৰাইভাৰ), তেওঁলোকৰ গুৰু, ফাদাৰ ফেৰেইৰা ( লিয়াম নিছন)। কিন্তু তেওঁলোকে জাপান চৰকাৰৰ নিৰ্যাতনত ভোগে যিয়ে খ্ৰীষ্টান ধৰ্মৰ মানুহৰ ওপৰত কোনো প্ৰভাৱ আছে বুলি মানি নলয়।

এই কাহিনীভাগ ১৭ শতিকাত সংঘটিত হয়, যিটো সময়ত ধৰ্মীয় সংঘাতৰ সৃষ্টি হয় আৰু জটিল প্ৰশ্নৰ উত্থাপন হয় ধৰ্মৰ বিষয়ে , মূলতঃ কেথলিক, অন্য দেশৰ মানুহক কেটেচিজ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰা। ইয়াৰ উপৰিও বিশ্বাসে কেনেকৈ এটা জনগোষ্ঠীক সংগঠিত কৰিব পাৰে, তাৰ বিশ্বাস নীৰৱে প্ৰকাশ কৰাৰ প্ৰয়োজন হ’লেও ই দেখুৱাইছে।

লুকাই থকা সৌন্দৰ্য্য - ডেভিদ ফ্ৰেংকেল (২০১৬)

নিজৰ কন্যাক আৰম্ভণিতে হেৰুৱাৰ পিছত হতাশাত হাৱাৰ্ড (উইল স্মিথ)-এ মৃত্যু, সময় আৰু প্ৰেমলৈ চিঠি লিখাৰ সিদ্ধান্ত লয়। যেন সেয়াই যথেষ্ট নহ’ল, তেওঁ চাকৰি এৰি দিয়ে, যাৰ বাবে বন্ধু-বান্ধৱীক চিন্তিত হৈ পৰে। অৱশ্যে আচৰিত ধৰণৰ কিবা এটা ঘটে, কাৰণ মৃত্যু(হেলেন মিৰেন), টাইম (জেকব লেটিমোৰ) আৰু লাভ (কেইৰা নাইটলী)-এ সঁহাৰি জনোৱাৰ সিদ্ধান্ত লয় আৰু তেওঁক জীৱনৰ সৌন্দৰ্য্যক পুনৰ চাবলৈ সহায় কৰে।

যদিও কাহিনীটো দুখজনক, ই আমাক জীৱন আৰু তাৰ ওপৰৰ মূল্য দিবলৈ শিকাইছে সকলো, কঠিন পৰিস্থিতি অতিক্ৰম কৰিবলৈ সহায় গ্ৰহণ কৰা যিয়ে আঘাত চিৰদিনৰ বাবে চিহ্নিত আৰু এৰি দিয়ে, কিন্তু প্ৰেমৰ দ্বাৰা বিষটো উপশম কৰিব পৰা যায়।

আখিৰাতত মোৰ জীৱন - মাৰ্কাছ ক'ল (২০০৬)।

জেনী (জেন ছিমৰ), এগৰাকী আমেৰিকান মহিলা যিয়ে দ্বিতীয় সন্তানৰ গৰ্ভৱতী আৰু তেওঁৰ শেষ অৱতাৰৰ সপোন আৰু দৰ্শন আৰম্ভ কৰে, আয়াৰলেণ্ডত, ১৯৩০ চনত মেৰী আৰু তেওঁৰ বৃদ্ধ সন্তান হিচাপে তেওঁৰ জীৱনৰ কাহিনী।

বেছিত্ৰ ছবিখনে জেনী ককেলৰ সত্য কাহিনীৰ আধাৰত নিৰ্মিত আত্মজীৱনীমূলক কামসমূহ নিষ্ঠাৰে কয়, আৰু তেওঁৰ অতীতৰ জীৱনৰ বিষয়ে বিতংভাৱে কয়। ছবিখনে সময় আৰু স্থান নিৰ্বিশেষে কেতিয়াও ভাঙি নপৰা সম্পৰ্কবোৰৰ ওপৰত গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰতিফলন আনিছে, ইয়াৰ উপৰিও আমি আন জীৱনত কোন আছিলো সেই কথাও প্ৰকাশ কৰিছে।

আমাৰ ঘৰ - ৱেগনাৰ ডি এছিছ (২০১০)

যেতিয়া আন্দ্ৰে লুইজ (ৰেনাটো প্ৰিয়েটো)ৰ মৃত্যু হয়, তেতিয়া চিকিৎসকে আধ্যাত্মিক সমতলত বিকশিত হোৱাৰ প্ৰয়োজন হয় আৰু আধ্যাত্মিক জাগৰণৰ সন্মুখীন হয়, যিদৰে তেওঁ বাস কৰি আছে 'এটা পাৰ্গেটৰী'। তেওঁ চিকো জেভিয়াৰক তেওঁৰ সমগ্ৰ যাত্ৰা আৰু আনখন বিমানত ভাল ঠাইত থাকিবলৈ হোৱা অসুবিধাৰ কথা কয়।

চিকো জেভিয়াৰৰ কিতাপখনৰ আধাৰত নিৰ্মিত ছবিখন, আৰু ইয়াত মৃত্যুৰ পিছত জীৱন কেনেকুৱা হয় তাক চিত্ৰিত কৰা হৈছে।মৃত্যু আৰু আধ্যাত্মিক বিৱৰ্তনত উপনীত হ'বলৈ কি পথ ল'ব লাগিব।

কোষৰ অলৌকিকতা 7 - Mehmet Ada Öztekin (2019)

Memo (Aras Bulut İynemli), এটা মানসিক অক্ষমতা আৰু জীৱন আছে তেওঁৰ কন্যা ওভা (নিছা ছফিয়া আকছংগুৰ) নামৰ এগৰাকী অতি দয়ালু আৰু বুদ্ধিমান ছোৱালী আৰু আইতাকৰ সৈতে। এটা সময়ত এজন সেনাপতিৰ কন্যাক হত্যা কৰাৰ অপৰাধত মানুহজনক ভুলকৈ গ্ৰেপ্তাৰ কৰা হয়।

নিজৰ নিৰ্দোষতা প্ৰমাণ কৰিব নোৱাৰি মেমোক মৃত্যুদণ্ড দিয়া হয়। বন্দীসকলে তেওঁক সহায় কৰিবলৈ চেষ্টা কৰে, তেওঁৰ কাহিনী জানি আৰু তেওঁ কোনো অপৰাধ কৰা নাই বুলি বুজি পোৱাৰ পিছত, অৱশ্যে বন্দীসকলৰ আচৰণ সলনি হ’বলৈ আৰম্ভ কৰে।

৭ নং কোঠাৰ অলৌকিকতা এখন মৰ্মস্পৰ্শী ছবি আৰু ই এটা বাৰ্তা কঢ়িয়াই আনে তাৰ ভিতৰত প্ৰেমৰ জৰিয়তে সকলো সম্ভৱ, ভুল কৰা মানুহক ৰূপান্তৰিত কৰিব পৰাৰ উপৰিও।

চেলেষ্টাইন ভৱিষ্যদ্বাণী - আৰ্মাণ্ড মাষ্ট্ৰ'য়ানি (২০০৬)

যেতিয়া জন উডছে শিক্ষকতাৰ চাকৰি হেৰুৱাই পেলায়, তেতিয়া তেওঁ নিজকে হেৰুৱাই পেলোৱা আৰু সম্ভাৱনাহীন বুলি বিবেচনা কৰে। কিন্তু তেওঁৰ জীৱনত এটা ডাঙৰ পৰিৱৰ্তন ঘটে যেতিয়া তেওঁৰ পুৰণি প্ৰেমিকা চাৰ্লিনে তেওঁক পেৰুলৈ গৈ চেলেষ্টাইনৰ ভৱিষ্যদ্বাণী প্ৰকাশ কৰা নটা সূত্ৰৰ বিষয়ে এটা ৰহস্য উন্মোচন কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনায়।

জন পেৰুত অগণন দুঃসাহসিক অভিযানত জীৱন কটায় আৰু আৱিষ্কাৰ কৰা সমগ্ৰ সূত্ৰসমূহৰ ভিতৰত, তেওঁ নিজৰ বিষয়ে আৰু আধ্যাত্মিক আৰোহণৰ বিষয়ে বুজাৰ প্ৰক্ৰিয়াৰ মাজেৰে পাৰ হয়। ছবিখনে আমাক শিকাইছে ভাল শক্তি নিৰ্গত কৰাৰ গুৰুত্ব, মানুহক মূল্য দিয়া আৰু আমি সকলোৱে সেই কথা বুজি পোৱাআমাৰ জীৱনৰ এটা উদ্দেশ্য আছে আৰু আমি বৰ্তমানৰ মুহূৰ্তত জীয়াই থকাটো প্ৰয়োজন।

আধ্যাত্মিকতাবাদী ৰোমাঞ্চ ছবি

ৰোমাঞ্চ ছবিয়ে এনে কাহিনী আনে যিবোৰ মন চুই যোৱা আৰু আমাক চকুলো টুকিবলৈ সক্ষম। যেতিয়া চিনেমাত আধ্যাত্মিকতাক চিত্ৰিত কৰা হয়, তেতিয়া ই আমাক দেখুৱাই দিয়ে যে প্ৰেম কেনেকৈ পৰিৱৰ্তনশীল আৰু আপুনি ভালপোৱাজনৰ লগত থাকিবলৈ যিকোনো বাধা অতিক্ৰম কৰিবলৈ সক্ষম।

তলৰ আধ্যাত্মিকতাবাদী ৰোমাঞ্চ ছবিসমূহ চাওক, যেনে উম আমোৰ টু ৰিমেম্বাৰ, বিফোৰ ডে ইজ এণ্ড আৰু দ্য লেক হাউচ।

দিনটো শেষ হোৱাৰ আগতে - গিল জংগাৰ (২০০৪)

ইয়ান (পল নিকোলছ) আৰু সামান্থা (জেনিফাৰ লাভ হেউইট) দ্বাৰা গঠিত সুন্দৰ দম্পতীহালে ইজনে সিজনক বহুত ভাল পোৱাৰ পিছতো সম্পৰ্কটো লয় বিভিন্ন স্তৰত। সামান্থাই অহৰহ নিজৰ প্ৰেম প্ৰদৰ্শন কৰে, আনহাতে ইয়ানে নিজৰ কেৰিয়াৰ আৰু বন্ধুত্বক অগ্ৰাধিকাৰ দিয়ে। তাৰ পিছত তেওঁলোকে সম্পৰ্কটো শেষ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়, অৱশ্যে এটা দুৰ্ঘটনাই তেওঁলোকৰ জীৱনটো ৰূপান্তৰিত কৰে।

পিছদিনা কিবা এটা অদ্ভুত কথা ঘটে আৰু যুৱকজনে লক্ষ্য কৰে যে দুৰ্ঘটনাৰ আগদিনা তেওঁ সাৰ পাইছিল, যাৰ ফলত তেওঁৰ আন এটা হৈছিল সঠিক কাম কৰাৰ সুযোগ। বৰ্তমানত জীয়াই থকা আৰু প্ৰকৃততে যিটো গুৰুত্বপূৰ্ণ সেইটোক মূল্য দিয়াটো ছবিখনে কঢ়িয়াই অনা বাৰ্তা, কিয়নো সম্ভৱ যে ভুল এটা মেৰামতি কৰাৰ দ্বিতীয়টো সুযোগ নাথাকে।

মনত পেলাবলৈ খোজ - এডাম শ্বেংকমেন (২০০২)

ধনী আৰু দায়িত্বহীন যুৱক লেণ্ডন কাৰ্টাৰ (শ্বেন ৱেষ্ট), প্ৰায় গুচি যোৱা এটা কৌতুক কৰাৰ পিছতহুইল চেয়াৰত বহি থকা তেওঁৰ বন্ধুক শাস্তি দিয়া হয় আৰু নিজকে চিত্ৰিত কৰিবলৈ নাটক এখনত অংশগ্ৰহণ কৰিবলগীয়া হয়। তাত তেওঁ পাষ্টৰৰ কন্যা জেমী চুলিভান (মেণ্ডী মূৰ)ক লগ পায়, এগৰাকী আঁতৰি যোৱা আৰু বিনয়ী ছোৱালী, যাৰ লগত তেওঁ প্ৰেমত পৰে।

সময়ৰ লগে লগে লেণ্ডনে আৱিষ্কাৰ কৰে যে জেমীৰ এটা গুৰুতৰ ৰোগ আছে আৰু তেওঁ সৃষ্টি কৰে জীৱনৰ শ্ৰেষ্ঠ দিনবোৰ কটাবলৈ তাইৰ বাবে সকলো। যি কাহিনীভাগে যিকোনো ব্যক্তিক চকুলো টুকিবলৈ বাধ্য কৰে, দেখুৱাইছে যে প্ৰকৃত প্ৰেমে কেনেকৈ মানুহক সলনি কৰি তেওঁৰ মাজত থকা শ্ৰেষ্ঠখিনি উলিয়াই আনিব পাৰে।

জীৱনৰ বাহিৰত প্ৰেম - ভিনচেণ্ট ৱাৰ্ড (১৯৯৮)

বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ছবিখনত ক্ৰীছ নীলছন (ৰবিন উইলিয়ামছ) আৰু এনি (এনাবেলা স্কিঅ'ৰা)ৰ কাহিনী চিত্ৰিত কৰা হৈছে শিশু. কিন্তু এটা ট্ৰেজেডীয়ে শেষত দম্পতীহালৰ সন্তানক বলি কৰে আৰু তেওঁলোকে নিজৰ জীৱনটো আগুৱাই নিবলৈ চেষ্টা কৰে। ৪ বছৰৰ পাছত ক্ৰীছ নীলছনৰ দুৰ্ঘটনাৰ সময়ত মৃত্যু হয় আৰু স্বৰ্গলৈ যায়।

এনি পৰিয়ালৰ অবিহনে জীয়াই থাকিব নোৱাৰে, দুখ আৰু শূন্যতাই তাইৰ সত্তাক আগুৰি ধৰে আৰু তাই নিজৰ প্ৰাণ কাঢ়ি লয়। আত্মহত্যা কৰাৰ বাবে তাইক আন্ধাৰ ঠাইলৈ লৈ যোৱা হয়। কি হৈছিল সেই কথা জানিব পাৰি ক্ৰীছে নিজৰ পত্নীক বিচাৰিবলৈ সকলো কৰে, যদিও তেওঁ জানে যে তাই তেওঁক চিনি নাপাব।

মৃত্যুৰ পিছৰ জীৱনটো কেনেকুৱা আৰু প্ৰেমৰ শক্তি কেনেকৈ প্ৰশ্নৰ বাহিৰলৈ যায়, মৰ্মস্পৰ্শী ছবিখনে দেখুৱাইছে। শাৰীৰিক আৰু আধ্যাত্মিক স্তৰৰ। ইয়াৰ উপৰিও ই দৰ্শকক ক্ষমা প্ৰয়োগ কৰাৰ প্ৰয়োজনীয়তাৰ ওপৰত চিন্তা কৰিবলৈ বাধ্য কৰে।

ঘৰৰ...লেক - আলেজান্দ্ৰ' এগ্ৰেষ্টি (২০০৬)

কেট ফৰ্ষ্টাৰ (চেণ্ড্ৰা বুলক) হাস্পতালত চাকৰিৰ প্ৰস্তাৱ লাভ কৰাৰ পিছত হ্ৰদৰ পাৰৰ ঘৰৰ পৰা চিকাগোত বাস কৰিবলৈ গুচি যায়। যোৱাৰ আগতে ডাক্তৰে নতুন বাসিন্দাজনক তেওঁৰ নতুন ঠিকনালৈ চিঠিপত্ৰ পঠিয়াবলৈ কোৱা এখন চিঠি থৈ যায়।

চিঠিখন পঢ়ি নতুন মালিক এলেক্স ৱাইলাৰ (কিয়ানু ৰিভছ) কেটৰ সৈতে চিঠিপত্ৰ আৰম্ভ কৰে আৰু অতি সোনকালে নিজকে প্ৰেমত পৰিছে। কিন্তু ইজনে সিজনক বিচাৰি পোৱাৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ বাধাটো হ’ল সময়, কিয়নো প্ৰত্যেকেই দুবছৰৰ ব্যৱধানত জীয়াই আছে।

উপন্যাসখনে এই বাৰ্তা প্ৰেৰণ কৰিছে যে প্ৰেমে সময় আৰু স্থানৰ বাধাক আওকাণ কৰিবলৈ সক্ষম। লগতে যেতিয়া প্ৰেম ঘটে তেতিয়া জীৱনৰ যিকোনো মুহূৰ্ত নিৰ্বিশেষে নিজকে এৰি দিব লাগে অন্যথা ভাগ্যই প্ৰিয়জনক চিৰদিনৰ বাবে আঁতৰাই ঠেলি দিব পাৰে।

আধ্যাত্মিকতাবাদী ছাচপেন্স ছবি

আধ্যাত্মিকতাবাদী ছাচপেন্স ছবিয়ে দেখুৱাইছে যে কেনেকৈ এটা উল্লেখযোগ্য পৰিঘটনাৰ জৰিয়তে জীৱনৰ সৌন্দৰ্য্য দেখা সম্ভৱ। তদুপৰি ই দেখুৱাইছে যে মৃত্যু মাত্ৰ এটা পথ, আৰু আধ্যাত্মিকভাৱে বিকশিত হ’বলৈ হ’লে পাৰ্থিৱ জীৱনৰ পৰা নিজকে বিচ্ছিন্ন কৰাটো প্ৰয়োজনীয়। অধিক জানিবলৈ পঢ়ক।

এ লুক ফ্ৰম হেভেন - পিটাৰ জেকচন (2009)

কিশোৰী চুজি ছালমন (Saoirse Ronan)ক তেওঁৰ প্ৰতিবেশী জৰ্জ হাৰ্ভি (Stanley Tucci) দ্বাৰা নিৰ্মমভাৱে হত্যা কৰা হয়। যুৱতীগৰাকীৰ আত্মা স্বৰ্গ আৰু নৰকৰ মাজৰ ঠাইত থাকি গ’ল, তাইৰ বাবেইতাইৰ মৃত্যু হোৱা বুলি মানি লোৱাত অসুবিধা আৰু তাইৰ লগত কৰা কামৰ প্ৰতিশোধ লোৱাৰ ইচ্ছা।

এই ছবিখনে ভৌতিক জগতখন আৰু অতীতৰ পৰিঘটনাবোৰ এৰি দিয়াৰ গুৰুত্ব চিত্ৰিত কৰিছে, যাতে আত্মাই গ্ৰহণ কৰিব পাৰে তেওঁৰ বিদায় আৰু এইদৰে পৰিয়ালটোক আৱদ্ধ কৰি ৰখা আৰু তেওঁৰ মৃত্যুক জয় কৰিবলৈ অসুবিধাৰ সন্মুখীন হোৱা বন্ধনবোৰ ঢিলা কৰি পেলায়।

ষষ্ঠ ইন্দ্ৰিয় - এম নাইট শ্যামলন (1999)

এটা ডাঙৰ আঘাতৰ সন্মুখীন হোৱাৰ পিছত, যেতিয়া আপোনাৰ ৰোগীয়ে আপোনাৰ সন্মুখত আত্মহত্যা কৰে। শিশু মনোবিজ্ঞানী মেলকম ক্ৰ’ৱে (ব্ৰুচ উইলিছ) নিজৰ ৰোগী ক’ল ছিয়াৰ (হেলী জোৱেল অছমেণ্ট)ক সহায় কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়, যিজনে আন শিশুৰ সৈতে যোগাযোগ কৰিব নোৱাৰাৰ বাবে ভোগে। কিন্তু ল’ৰাজনে প্ৰকাশ কৰে যে তেওঁ মৃত্যুমুখত পৰা মানুহৰ আত্মা দেখিছে।

তদন্ত কৰাৰ লগে লগে মনোবিজ্ঞানীয়ে বুজি পায় যে ক’লৰ মধ্যস্থতাবাদী শক্তি আছে আৰু এই অভিজ্ঞতাই ল’ৰাটো আৰু মেলকম দুয়োৰে বাবে ৰূপান্তৰ ঘটায়। মানসিক ভয়ানক হ’লেও কাহিনীভাগত দেখুওৱা হৈছে যে কেনেকৈ মধ্যস্থতাৰ উপহাৰে দুখী আত্মাক পোহৰ বিচাৰি উলিয়াবলৈ সহায় কৰিব পাৰে। ইয়াৰ উপৰিও জীৱনটো কিমান অনন্য আৰু বহুমূলীয়া সেই বিষয়েও ইয়াৰ প্ৰতিফলন ঘটে।

দ্য মিষ্ট্ৰী অৱ দ্য ড্ৰেগনফ্লাই - টম শ্বেডিয়াক (২০০২)

চিনেমাখনত চিকিৎসক জো ডাৰ' (কেভিন কষ্টনাৰ) আৰু এমিলি (চুছানা থম্পছন) দম্পতীহালৰ কাহিনী কোৱা হৈছে। কাহিনীভাগৰ আৰম্ভণিতে ভেনিজুৱেলাত স্বেচ্ছাসেৱী কাম কৰি থাকোঁতে এমিলিৰ মৃত্যু হয়। হঠাতে পত্নীক হেৰুৱাই স্তম্ভিত হৈ জোৱে নিজৰ পত্নীৰ ওপৰত আকৰ্ষিত হৈ পৰে